“房子大”也是挺棘手，意味着房子本身，倾注了更多建筑师的情绪。有的屋主住得束手束脚;有的又不领建筑师的情;像陈鱼这样的实在难得，既接着建筑师的美意，又住得从容而“有个性”。

陈鱼

画家，诗人。

2005年入住北京宋庄画家村，成为职业画家。

作品以漆画为主，展现女性的生命绽放与幽微意识。

客厅内的“葱蓉”是一颗巨大的定心丸：丰富的绿植花卉，沙发与抱枕的褶皱，甚至杂乱的备忘录，都透露着舒适而从容的居住情绪。

现实的干花枝条与挂画里的球团一起，二者并作完整的瓶花，再加上忘记吃只能无奈晒干的石榴与福橘，汇成了玄关到餐区的“开门景”。

陈鱼惜花，连凋谢枯萎的也做成干花，或是将昔日锦簇，绘于吉他之类的物件之上。玄关之后，也藏着她的心思与情绪。

陈鱼领着我们参观了她居住的区域和翼侧的画室，“你们需要什么都可以随意拿放，不过要记得放回原位，不然我就找不着了。”她边只言片语地介绍着房间的格局，边顺手点了播放器，流出几首类似玫瑰人生的爵士曲调;接着，她又随手抽了一本腌菜酿酒的菜谱书拿在手里;再把书房里抄了一半的心经宣纸拂到一边儿;走到画室的时候，又从边几上“变”出一盘招待我们的牛肉干……

这一切，都发生在领我们参观的不经意间，一气呵成的架势，便看出她在这屋子里的从容姿态。

楼梯间错落地挂着Vintage的草帽和手袋，年久未用的壁炉也成了收纳的角柜，一切“杂物”都维持着陈鱼式的秩序。

白色的装饰干枝无处不在，以搭配真实的花卉或画作里的娟丽色彩。这里是画家陈鱼阅读小憩的场所，她对书册摆件的位置了如指掌。

而陈鱼的那份游刃有余，多半也有绘画作品的功劳，无论是玄关，餐厅，阅读区，再到画室，那些瑰丽绚烂的色彩(陈鱼以独创的综合漆作画)，有的是山水，有的是花卉，它们如同作物一般，一点点地长在她的画布之上。

之后，这些“颜色”成了陈鱼的绘画语言，着于这遗留了建筑师情绪的砖墙之上，它们又变作空间中流动的线索，为这间大屋子附上了专属于陈鱼的调性。

偌大的画室之后，藏着一处不太规则的角落，落地门窗连接着院子的小径，这里有几件“鱼”的摆件，也承接着早晨最好的阳光。

送我们出门的时候，陈鱼替她的院子澄清了一番，“京郊的春色来得晚，等树枝发得茂盛些，我再往池子里注满活水，给院子里挂些写着诗的陶片儿。现在这模样，就勉强看看大蜘蛛吧。”她都还没说邀请，大家便嚷嚷着还要再来。